4月1日上午，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)隨州花鼓戲保護(hù)中心和曾都區(qū)花鼓劇團(tuán)轉(zhuǎn)企改制后成立的隨州市天韻文化傳媒公司同時(shí)揭牌。當(dāng)晚，劇團(tuán)改制后的開山之作——大型傳統(tǒng)隨州花鼓戲《白銀千兩》在神農(nóng)公園成功首演，贏得滿堂喝彩。

 

《白銀千兩》 忠孝主題扣人心弦
    《白銀千兩》講述忠孝的故事，七旬老漢許鳳山兩個(gè)兒子，不愿贍養(yǎng)老人，風(fēng)雪天逼迫老人上山砍柴，險(xiǎn)些摔死，危難中得樵夫鐘家兄弟贈銀十兩。老人手持銀兩又遇到丟失銀兩要上吊的趕考書生，惻隱之心油然而生，將銀兩轉(zhuǎn)贈給書生徐懷冰。徐懷冰金榜題名后以白銀千兩謝恩人，導(dǎo)致許家兄弟和鐘家兄弟爭父。
    目前《白銀千兩》已在城區(qū)公演5場，讓市民免費(fèi)觀看。近期修改打磨之后，將在全市巡回公演50場次以上，借此劇重振隨州花鼓戲，傳承觀眾喜聞樂見的老劇種，開拓新劇目，讓隨州傳統(tǒng)文化再次回歸百姓生活。此劇已經(jīng)成為曾都區(qū) “送戲下鄉(xiāng)”劇目。
    這部近二十年來我市首部對外公演的花鼓戲劇目，是不是花鼓戲振興的一個(gè)開始？花鼓戲能否借此再次飛入尋常百姓家？大家翹首以待。

 

民營注資  讓花鼓戲重獲“新生”
    4月1日上午，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)隨州花鼓戲保護(hù)中心和隨州市天韻文化傳媒公司揭牌，眾多花鼓藝術(shù)家們感慨萬千。20世紀(jì)以來，隨州花鼓戲歷經(jīng)“三起三落”，沉寂近二十年，終于再次公演。國家二級編劇李永朝，資深導(dǎo)演鮑水清，國家二級演員陳小寶、汪光洪、周永芳等老藝術(shù)家們作為主創(chuàng)齊聚《白銀千兩》，他們的藝術(shù)生命在舞臺上得以延續(xù)，再放光彩。
    這一切要源于花鼓劇團(tuán)的改制，民營資本走進(jìn)花鼓藝術(shù)。按照中央、省、市關(guān)于文藝院團(tuán)改革工作的總體部署，2012年，由曾都區(qū)委宣傳部牽頭對曾都區(qū)花鼓劇團(tuán)進(jìn)行了轉(zhuǎn)企改制，按照市場化運(yùn)作，吸納民營資本進(jìn)行改制，民營企業(yè)家何敬國斥資4200余萬元組建了隨州市天韻文化傳媒有限公司。改制解決了花鼓戲發(fā)展的資金難題和機(jī)制問題，但主要職能基本不變，即發(fā)掘保護(hù)傳承隨州花鼓戲、打造推廣編鐘文化品牌、做大做強(qiáng)文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。一方面政府對隨州花鼓戲的保護(hù)政策和資金支持力度不減，通過政府采購文化產(chǎn)品和文化服務(wù)的方式，來扶持、弘揚(yáng)隨州地方劇種，另一方面企業(yè)通過市場獲得所需的資源，增強(qiáng)內(nèi)部動力與活力，培養(yǎng)演藝業(yè)主體、完善體制機(jī)制，釋放發(fā)展活力。曾都區(qū)對花鼓劇團(tuán)通過市場進(jìn)行改制的作法，受到省委、省政府的表彰，并得到廣泛推廣。
    周永芳有40多年的花鼓戲演出經(jīng)驗(yàn)，近年已經(jīng)淡出舞臺。年初，身在北京的她收到了來自劇團(tuán)的邀請，本著對花鼓藝術(shù)的熱愛，已經(jīng)63歲的她參與創(chuàng)作并再次登臺。與周永芳一樣的20多位老藝術(shù)家和演職人員被天韻公司返聘，并在全社會公開招聘文藝人才及管理人員10余人，同時(shí)公司還添置一千多萬元的演出設(shè)備。劇團(tuán)的改制激發(fā)了老藝術(shù)家們的創(chuàng)作熱情，他們夜以繼日，不到一個(gè)月時(shí)間，創(chuàng)作編排了《白銀千兩》這部思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的隨州花鼓大戲。導(dǎo)演鮑水清說，雖然集中創(chuàng)作的時(shí)間不到一個(gè)月，但所有藝術(shù)家們多年來一直都在心中準(zhǔn)備著，只有對花鼓藝術(shù)多年的堅(jiān)持和積淀，才能夠順利的在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出這部新戲。
    在周永芳的記憶中,還是幾十年前老劇團(tuán)演出的樣子，簡單的舞臺，熱情的觀眾。4月1日晚，在神農(nóng)公園，服裝、音樂、舞臺、燈光，一切都是前所未有的，不變的還是臺下熱情的觀眾們。

 

隨州花鼓戲  “土生土長”的藝術(shù)奇葩
    4月1日晚，66歲的冷明師老人自己帶著凳子早早的在神農(nóng)公園廣場找了個(gè)好地方坐下，等待花鼓戲《白銀千兩》開鑼演出，他還清楚記得80年代初自己掏錢買票在老花鼓劇團(tuán)看經(jīng)典劇目《劉海戲金蟾》時(shí)的情景，那個(gè)時(shí)候經(jīng)常一票難求。
    據(jù)考證，隨州花鼓戲起源于清朝道光年間，距今已有170多年的歷史。早期的花鼓戲是一些民間藝人賣藝謀生的一種手段，他們身背小圓鼓走村串戶，沿門叫唱，稱之為“打門”；歷經(jīng)“打鑼鼓”、“地花鼓”、“草臺班子”的變遷，隨州花鼓在老百姓中演著老百姓的故事，備受喜愛。很多戲迷聽說隨州花鼓子來了，跟著花鼓戲班一起跑幾百里，看幾十場戲。20世紀(jì)60至80年代，花鼓劇團(tuán)演出的隨州花鼓戲紅遍隨州大地，成為老百姓最喜愛的劇種之一。編演的大型花鼓戲《山村鑼鼓》、《翠平賣豬》、《古墓花魂》、《賭場深淵》、《三喜臨門》、《千古絕響》等劇目曾多次在省、地文藝調(diào)（匯）演中獲得大獎(jiǎng)。
    冷明師老人說，當(dāng)年的隨州人最時(shí)髦的是能唱幾嗓子隨州花鼓， 調(diào)的高亢、激昂、粗獷、豪放；蠻調(diào)的柔美、細(xì)膩、委婉、曲折；彩調(diào)的隨州鄉(xiāng)土之音；梁山調(diào)的古腔古韻，伴隨著許多隨州人的成長。
    從事花鼓戲演出生涯達(dá)41年之久的國家二級演員周永芳回憶:“花鼓戲鼎盛時(shí)期，平均每年演出220余場，演罷城鎮(zhèn)演農(nóng)村，甚至到外地演出。20世紀(jì)60年代末，被邀請到襄樊演出 《白毛女》、《劉海戲金蟾》等劇目，海報(bào)一張貼，戲迷們從深夜12點(diǎn)等候到次日凌晨3點(diǎn)排長隊(duì)買票。70年代初，巡回至隨南邊遠(yuǎn)山區(qū)演出，轟動了鄰近縣市的觀眾。一位老人老遠(yuǎn)從京山翻山越嶺趕到演出地點(diǎn)觀看 《趙五娘吃糠》。”花鼓戲省級傳承人萬寶英回憶:“一年9個(gè)月在農(nóng)村演出，3個(gè)月在城里，過年過節(jié)回來。常年在農(nóng)村是非常受群眾歡迎的，有時(shí)回來在影劇院里演一場戲，每場戲還要開后門買票�！�
    隨州花鼓戲現(xiàn)有傳統(tǒng)劇目約兩百多個(gè)，多屬家庭小戲，愛情戲、還有一些清官戲。隨州著名學(xué)者包毅國說，花鼓戲就是隨州人吸收精神營養(yǎng)的源泉，讓我們在藝術(shù)的享受中感受應(yīng)該怎樣做人做事。

 

花鼓戲振興  隨州文化事業(yè)當(dāng)務(wù)之急
    4月9日，30余位隨州文學(xué)界、藝術(shù)界名家齊聚一堂，就劇目《白銀千兩》進(jìn)行研討，并探討隨州花鼓戲的保護(hù)、傳承與發(fā)展問題。
    隨州花鼓戲是隨州獨(dú)有的地方劇種，它發(fā)源于隨州，發(fā)展于隨州，是隨州勞動人民和歷代藝人心血和智慧的結(jié)晶，是戲曲藝術(shù)中的一枝奇葩。保護(hù)和發(fā)展隨州花鼓戲，傳承地方戲曲，宏揚(yáng)隨州文化，是藝術(shù)家們的心愿，也是眾多愛好花鼓戲的老百姓的迫切愿望，還是打造神韻隨州、實(shí)現(xiàn)隨州夢的必不可少的組成部分。如何改革、振興隨州花鼓戲？誰來傳承隨州花鼓戲？成為當(dāng)務(wù)之急。
    在天韻公司返聘的原花鼓劇團(tuán)的20余名藝術(shù)家和演職人員中，最大的70多歲，最小的也有40多歲，平均年齡超過45歲。近年來，花鼓劇團(tuán)的專業(yè)優(yōu)秀演員不斷跳槽，老一輩花鼓戲藝人相繼去世，傳承出現(xiàn)青黃不接。
    “沒有傳人，就有面臨消亡的危險(xiǎn)�！边@是研討會當(dāng)天藝術(shù)家們的共識。李永朝介紹，在進(jìn)入《中國戲曲曲藝辭典》的360多個(gè)劇種中，只有隨州花鼓戲是一個(gè)戲班一個(gè)劇種，這個(gè)劇團(tuán)消失了，這個(gè)劇種也面臨消亡的危險(xiǎn)。
    《白銀千兩》研討會上，藝術(shù)家們暢所欲言，大家認(rèn)為：
    1、吸收戲曲遺產(chǎn)中有利于表現(xiàn)現(xiàn)在生活、滿足現(xiàn)在審美需要的優(yōu)秀部分，將比較凝固的表演 “程式”與現(xiàn)代生活方式、生活節(jié)奏配合，深入現(xiàn)代生活，創(chuàng)作出有關(guān)反映現(xiàn)代生活的劇目。
    2、繼續(xù)傳承人們喜聞樂看的老劇種，開拓新劇目，保持花鼓戲的青春活力。隨州花鼓戲來自于民間，發(fā)展于民間，更應(yīng)該很好的服務(wù)于民間。開展花鼓戲“走進(jìn)農(nóng)村，走進(jìn)企業(yè)，走進(jìn)社區(qū)，走進(jìn)校園，走進(jìn)機(jī)關(guān)”等演出活動。在為老百姓婚喪嫁娶、居家喬遷、生日慶賀等民間活動服務(wù)時(shí)，多表演生動活潑、短小精悍的單本花鼓戲劇目。
    3、花鼓戲的傳人要練好“童子功”，要用政策、待遇等方面的優(yōu)勢來吸引文藝愛好者進(jìn)入花鼓領(lǐng)域，從小培養(yǎng)花鼓傳人。
    對于花鼓戲的探討將會一直繼續(xù)，他的復(fù)蘇與振興不僅需要時(shí)間，而且需要廣大群眾的參與，需要更多戲曲工作者的苦心經(jīng)營和大膽實(shí)在的創(chuàng)造。

 

專家領(lǐng)導(dǎo)獻(xiàn)策  傳承花鼓戲弘揚(yáng)地方文藝
    市委常委、市委宣傳部長陳傳根：改革出成果，花鼓有傳人。應(yīng)該加大對《白銀千兩》的宣傳造勢；協(xié)調(diào)各地組織巡回演出，送戲下鄉(xiāng)，以惠基層；組織研討，抓好戲評。
    隨州市政協(xié)副主席包毅國：隨州花鼓是我國戲曲藝術(shù)中的一枝獨(dú)特奇葩，保護(hù)和發(fā)展隨州花鼓戲，對于傳承隨州文化，弘揚(yáng)地方戲曲，研究隨州歷史、文化、民風(fēng)、風(fēng)俗等具有重大歷史價(jià)值�！栋足y千兩》是一個(gè)闡述中國文化核心內(nèi)涵的故事，在當(dāng)今世界，這是一種極有價(jià)值的文化，隨州的藝術(shù)家們用藝術(shù)的形式來演繹、闡述這樣深刻的文化內(nèi)涵，無疑就是讓隨州人有更為強(qiáng)大的文化自信。
    國家二級編劇李永朝：
《白銀千兩》是20年來真正的第一個(gè)向老百姓演出的劇目。應(yīng)該抓住建設(shè)“中國編鐘音樂之都”的機(jī)遇，大手筆的推進(jìn)，像“東北二人轉(zhuǎn)”一樣走向全國，并要建立長效機(jī)制，不斷進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，不斷推出新劇目，實(shí)現(xiàn)滾動發(fā)展。藝術(shù)質(zhì)量是劇團(tuán)的生命，藝術(shù)創(chuàng)新是靈魂。要確立“為老百姓演戲”的理念，扎根本土不變，堅(jiān)持花鼓藝術(shù)的“真”和“俗”，才能永葆花鼓藝術(shù)的活力。
    隨州市戲劇家協(xié)會主席艾存富：一是恢復(fù)：花鼓戲應(yīng)保持以前的 調(diào)、蠻調(diào)、彩調(diào)、梁山調(diào)“四調(diào)”，保持原滋原味的地方特色，音樂和服裝也要多雕琢，作為傳統(tǒng)戲應(yīng)更多保持原味，保持風(fēng)格統(tǒng)一，做到精益求精。二是宣傳：利用各種媒體加強(qiáng)宣傳，介紹隨州花鼓戲的起源、演變、風(fēng)格等內(nèi)容；在電視臺、廣播電視臺黃金時(shí)段側(cè)重播放已上演過的隨州花鼓戲劇目。三是普及：讓花鼓戲走進(jìn)學(xué)校，引導(dǎo)學(xué)生從小認(rèn)識、了解、熟悉和熱愛隨州花鼓戲；用四大聲腔排練一些經(jīng)典唱段對學(xué)校音樂老師、文化館工作人員進(jìn)行培訓(xùn)；排演幾出經(jīng)典的折子戲。