淺談中國(guó)風(fēng)歌曲

小馮家店小二

        身邊有很多朋友都說自己比較愛聽“中國(guó)風(fēng)”歌曲。認(rèn)為其調(diào)婉轉(zhuǎn)，悠揚(yáng)、其詞古今參雜，韻味十足、而整首歌曲所表現(xiàn)出來的意境，更是耐人尋味！

        那么究竟什么是中國(guó)風(fēng)歌曲？中國(guó)風(fēng)歌曲究竟是怎樣的一個(gè)結(jié)構(gòu)？它又是怎樣定義的呢？下面，我將帶大家一起去探討下何為中國(guó)風(fēng)歌曲、

        中國(guó)風(fēng)、從字面上解釋：中國(guó)樂風(fēng)，她是新時(shí)代的中國(guó)音樂、

        中國(guó)風(fēng)歌曲在歌曲結(jié)構(gòu)上可以有以下幾個(gè)方面、

        一：中國(guó)風(fēng)的歌曲多采用“宮調(diào)式”的主旋律。（五音調(diào)式是我國(guó)特有的民族調(diào)式。五音的名稱分別是：宮、商、角、徵（念zhi第三聲）、羽，分別代表西方音樂中的“do re mi sol  la  ”中國(guó)古典音樂中沒有“FA  SI ”音，以宮調(diào)為主音的調(diào)式稱為宮調(diào)式、

        二：在音樂編曲上大量運(yùn)用中國(guó)樂器：如二胡、古箏、蕭、琵琶...........

        三：在唱腔上運(yùn)用了中國(guó)民歌或戲曲方式、

        四：題材上運(yùn)用了中國(guó)的古詩或者是傳說故事、

        中國(guó)風(fēng)歌曲的定義，就是三古三新、（古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念、）

        古辭賦：歌詞多半運(yùn)用中國(guó)古代的一些詩詞參之其中、帶給聽眾一種時(shí)空倒流到歌曲所描繪意境的那個(gè)朝代、（例如后弦的作品《唐宋元明清》）

        古文化：古文化從字面上來看與古辭賦差別不是很大、不過古文化，它更多的是中國(guó)古代的一些事跡或史詩，是確實(shí)存在的實(shí)體、例如陶喆的作品《SU SAN 說》、里面就運(yùn)用蘇三這一傳奇人物作為引子、再比如林俊杰的《醉赤壁》、里面的赤壁也是確實(shí)存在的地名、由歌名赤壁我們就很容易聯(lián)想到當(dāng)年諸侯割據(jù)三國(guó)時(shí)的情景、思緒也頓時(shí)回到了那個(gè)恩怨情仇、戰(zhàn)火紛飛的史詩歲月！另外還有許嵩的《清明雨上》、里面的清明也是由古代沿襲至今、單以歌名，就營(yíng)造出了那種“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂”的惆悵思念之情，人鬼殊途的無奈也頓時(shí)溢于言表、

      古旋律：在西方音樂中，我們聽到的歌曲大多數(shù)都是用吉他、鋼琴、弦樂等西方樂器演奏出來的、但是在中國(guó)風(fēng)歌曲里面，這些樂器并不排斥，可用于伴奏，但是絕對(duì)不能成為主角、里面更多運(yùn)用的是我們中國(guó)古代的一些器樂，例如二胡、古箏、蕭、琵琶、笛子、古琴、葫蘆絲、陶笛、揚(yáng)琴...............

       新唱法：不用中國(guó)流行唱腔、中國(guó)流行唱腔用來唱中國(guó)風(fēng)，肯定會(huì)讓整體風(fēng)格流入一般的、因?yàn)橹袊?guó)流行傳統(tǒng)唱法缺乏活力，說白了，再這么唱下去，新歌也沒有新意、能借用RAP唱法：RAP雖然是近代的音樂，但這也不能否定掉RAP對(duì)于中國(guó)風(fēng)的結(jié)合是不行的，反而，RAP因?yàn)橹袊?guó)風(fēng)，有了更大的發(fā)展空間：巧妙的借用其他國(guó)家的傳統(tǒng)唱法,現(xiàn)在的中國(guó)是現(xiàn)代的中國(guó)，所以除了歷史和文化，要借助外方的新東西，表現(xiàn)新形態(tài)、

       新編曲（新曲風(fēng)）：曲風(fēng)是指音樂作品在整體上呈現(xiàn)出的具有代表性的獨(dú)特面貌、曲風(fēng)同其他藝術(shù)風(fēng)格類似，其通過歌曲表現(xiàn)出來的相對(duì)穩(wěn)定、內(nèi)在和深刻、能本質(zhì)的反應(yīng)出時(shí)代民族或音樂家個(gè)人的思想觀念、審美理念、精神氣質(zhì)等內(nèi)在特性的外部印跡！

        常見的曲風(fēng)有：古典音樂、流行音樂、搖滾音樂、RAP、 HI-HOP等、而中國(guó)風(fēng)歌曲的新曲風(fēng)與上述幾種是有不同的神韻、它可以是方文山作詞《菊花臺(tái)》的傷感、也可以是后弦演唱《橋段》中的輕快，嬉戲、還可以是許嵩《廬州月》里面的惆悵等等、

       新概念：新的概念編曲，可以在歌曲中加入特殊音效，比如歌曲編曲嵌入情節(jié)對(duì)話、各種實(shí)體音效，如飛機(jī)起飛聲、環(huán)境聲、打仗聲..............新的編曲還可以是不斷升key法、無樂器伴奏法、stomp法等等特殊的編曲方法、

           中國(guó)風(fēng)歌曲也分為純粹中國(guó)風(fēng)和近中國(guó)風(fēng)兩種!

           純粹中國(guó)風(fēng)是滿足上述的六大條件，缺一不可、代表的作品有周杰倫的《東風(fēng)破》和伊能靜的《念奴嬌》等！而近中國(guó)風(fēng)是指某些條件不能滿足而又很接近于純粹中國(guó)風(fēng)的歌曲！比如王力宏的   《在梅邊》和胡彥斌的《瀟湘雨》、里面雖然分別滿足六大條件中的“古文化”和“古旋律”、但是缺少其他純粹中國(guó)風(fēng)歌曲的成形條件！這樣的歌曲我們就把它稱之為近中國(guó)風(fēng)歌曲、

         無論如何，中國(guó)風(fēng)歌曲開啟了新時(shí)代中國(guó)音樂的先河！它在中國(guó)樂壇上引起的轟動(dòng)和帶來的影響是巨大的！歌曲中運(yùn)用大量古代詩詞，歷史典故所營(yíng)造出黯然、惆悵的氛圍給人一種全新的聽覺沖擊！

        推薦幾首自認(rèn)為比較好聽的中國(guó)風(fēng)歌曲：

       周杰倫《東風(fēng)破》 《菊花臺(tái)》  《亂舞春秋》 《蘭亭序》  《發(fā)如雪》 《千里之外》 《爺爺泡的茶》  《本草綱目 》  《青花瓷》  《煙花易冷》

        后弦 《橋段》  《西廂》  《花名冊(cè)》  《筆墨伺候》  《唐宋元明清》《昆明湖》

        胡彥斌《瀟湘雨》 《月光》 《和尚》

        王力宏《心中的日月》  《花田錯(cuò)》  《在梅邊》

        許嵩《廬州月》 《清明雨上》 《半城煙沙》  《靜夜思》  《南山憶》 《斷橋殘雪》

來啊打我啊

樓主是音樂學(xué)院的吧

蘇小麥

喜歡周董的《煙花易冷》